martedì 28 novembre 2017
Davvero i piatti della Bilancia della Giustizia sono perfettamente simmetrici? Il Giustiziere di uno Stragista o di un Assassino efferato va giudicato alla stessa stregua della sua terribile vittima disonorata? Ecco: questo è sostanzialmente il dilemma che irraggia (con l’effetto strepitoso di una Supernova) assistendo alla prima stampa romana di “Assassinio sull’Orient Express”, dal romanzo omonimo di Agatha Christie, in uscita nelle sale dal prossimo 30 novembre. Un film molto bello e intenso e non poteva essere altrimenti, visto il cast strepitoso messo in scena dalla regia di Kenneth Branagh (nella parte principale di uno strabiliante Hercule Poirot) con, tra gli altri, Johnny Depp, Daisy Ridley, Michelle Pfeiffer, Penélope Cruz, Willem Dafoe. Praticamente perfetto nella cifra stilistica e del tutto conforme al suo genere cinematografico, il film parte in modo folgorante dal Muro del Pianto dove alcuni soldati conducono, in una sorta di giudizio sommario davanti a un tribunale del popolo, un prete, un rabbino e un imam rappresentanti in terra del Dio unico, eppure così diverso.
Apparentemente, sopra di loro gravita un potere temporale dispotico e tiranno che le piega e le strumentalizza in funzione delle proprie esigenze. Solo Poirot, forte solo del suo famoso bastone e di un intuito fuori dall’ordinario, sa compiere il miracolo di penetrare e renderne inoffensivo il suo laico rappresentante, impugnando una sorta di metaforica Spada nella Roccia. La trama del giallo prende spunto da un terribile fatto di cronaca americana del 1932, ovvero il rapimento e l’omicidio di Baby Linderberg, figlio del famoso aviatore Charles Augustus che nel 1927 aveva compiuto la leggendaria impresa di sorvolare in solitario l’Oceano Atlantico. Nel film, invece, la piccola vittima è una bambina, Daisy Armstrong, figlia di un colonnello americano eroe di guerra. Gli interni dell’affascinante treno a vapore dell’Orient, con i suoi vagoni in legno pregiato e porcellane più preziose di quelle del Titanic, sono ricostruiti nei minimi, finissimi dettagli, come la coppia di uova di Poirot che non sono mai identiche tra di loro perché madre natura fa solo pezzi unici, malgrado la sua apparente matrice seriale che non regge all’analisi dell’occhio esperto e della scienza, come ci insegna il numero di incredibili combinazioni del codice genetico di ciascuno.
Così, che cosa accade quando tutti sembrano a un tempo colpevoli dell’omicidio di colui (Johnny Depp) che si scoprirà l’autore del terrificante infanticidio? E qui, in effetti, la mano della regia disegna con grande cura il complesso dei pregiudizi che governano la collocazione delle diverse razze ed etnie umane, con particolare riferimento ai loro luoghi di nascita: la Russia, il Sud America, gli States multietnici, l’Italia e la Germania. Ma che accade, in realtà, quando tutti mentono e hanno un validissimo motivo per farlo, tacendo o alterando volutamente le loro identità? I numerosi colpi di lama inferti al colpevole sono l’immagine autoptica di un raptus di follia, o rappresentano una sorta di rituale magico per trasferire nel singolo fendente l’ossessione e la gravità marmorea del corpicino morto che rimane pietrificato in ognuno di loro? Precipiterà la pesante locomotiva a vapore travolta dalla valanga, o uomini coraggiosi e incuranti del pericolo riusciranno a rimetterla sui binari, come la vita sconvolta alle fondamenta di ciascuno dei protagonisti? Chi vedrà saprà, facendo il verso a un famoso detto.
di Maurizio Bonanni